Открывая Норман Бейтс

Норман Бейтс - главный герой одного из самых знаковых и знаменитых фильмов в истории кино: психоз (1960), Альфредом Хичкоком. Энтони Перкинс отвечал за то, чтобы дать жизнь этому ужасающему и сложному персонажу, который стал популярным воображением как олицетворение психопата..

История Бейтса глубокая, душераздирающая и пугающая. Хотя наиболее известной версией является версия Хичкока, следует отметить, что в действительности, фильм основан на одноименном романе Роберта Блоха и, в свою очередь, персонаж Нормана Бейтса основан на убийце Эд Гейн.

Возвращаясь к магии черного и белого, этого чистого ужаса, который наводнил кинотеатры в первой половине 20-го века, вдали от его самого современного и коммерческого аспекта, мы вошли в мир, который мог нарисовать только такой учитель, как Хичкок. тщательность. Мир, в котором страх живет в нашем воображении, в напряжении и внушении ... психоз он дал нам сцены, которые вошли в историю, ставшие символом террора, и дал нам Нормана Бейтса, убийца, который, в конце концов, мы любим, очаровывает нас и заставляет нас верить в магию кино.

После успеха психоз, Карьера Энтони Перкинса пошла по другому пути, и в итоге он навсегда запал ему в образ Нормана Бейтса. Казалось, что все хотели извлечь выгоду из успеха фильма, были сделаны продолжения, в которых Перкинс снова воплотил персонажа и даже направил один раз.

Таким образом,психоз Он отмечен до и после в фильме ужасов, открыл дверь, чтобы исследовать новые темы, исследовать человеческий разум. Символика такова, что мы можем применить некоторые концепции психоанализа к самому фильму, как если бы это был сон или сложное стихотворение., психоз мастерски сочиняет взволнованный ум Нормана Бейтса.

Мать, символы и психоанализ

Хичкок оставлял подсказки о том, что действительно происходило в мотеле Бейтса. С момента прибытия молодой Марион, мы интуитивно понимаем, что что-то не слишком подходит, что-то странное происходит с Норманом Бейтсом. И это на самом деле, фильм является своего рода символической загадкой, которая дает нам намеки на темноту, в которой живет разум Нормана. Этот сильный символический заряд приобретает еще больший смысл, если, кроме того, мы немного исследуем в прошлом самого режиссера Альфреда Хичкока, фильмы которого были тесно связаны с миром психоанализа, оставляя следы его собственных детских травм..

Как и Бейтс, Хичкок потерял отца в юности, а мать стала полностью контролирующей женщиной. Кроме того, он страдал от определенной боязни птиц, присутствующей на протяжении всего фильма, что также предвосхитило следующую постановку фильма: Птицы (1963). Интерпретация птицы была связана с божественностью, с предсказанием, и в то же время это фигура, которая вызывает свободу; свобода, которой совершенно не хватает Бейтсу. Птицы, которых мы видим в фильме, мертвы, чучела, то есть они лишены всех признаков силы, своей свободы; они статичны и приобретают негативную коннотацию.

Ссылки на птиц на этом не заканчиваются, фамилия Марион - Журавль (журавль) и происходит от Феникса (Феникс); во время обеда Бейтс рассказывает Марион о птицах и говорит ей, что она ест как птица, эта ассоциация птиц с Марион тоже не случайна. арго слово птица женственность ассоциируется. Марион - привлекательная женщина, и к ней привлекает Норман Бейтс, что представляет угрозу для фигуры матери и, как следствие, должно уничтожить ее соперницу.

Эдипов комплекс присутствует в Бейтсе с детства, из-за недостатка отцовской фигуры союз с матерью стал намного сильнее, что также связывает ее либидо с ней.. Интуитивно понятно, что Бейтс может подвергаться сексуальному насилию со стороны своей матери, и мы видим, что он проявляет определенные смешанные чувства к ней: с одной стороны, он испытывает гнев, но ему также не удается отделиться, имея одержимую зависимость. В то же время, когда его мать начинает отношения с другим мужчиной, Норман не может потерять ее и, следовательно, устраняет соперника.

На протяжении всего фильма мы видим бесчисленные сцены с зеркалами, отражениями, водой ... Вода имеет определенные сексуальные коннотации и Знаменитая душевая сцена, несмотря на то, что является убийством, имеет сильный символический заряд, связанный с сексуальным желанием. Далеко не неприятный, он имеет компоненты, которые делают сцену интерпретируемой как желаемая сцена. Дождь также отмечает первую встречу между Норманом Бейтсом и Марион и, в то же время, ожидает, что что-то случится.

Норман Бейтс, объяснение

Дом Нормана Бейтса также можно интерпретировать из психоанализа, поскольку он имеет три плана, точно так же, как уровни, установленные Фрейдом: верхний этаж соответствует суперэго, где мы видим тень матери Бейтса; на первом этаже у нас есть «я», где Бейтс проецирует образ видимой нормальности по отношению к другим; наконец, в подвале мы достигаем бессознательного, места, где Бейтс и мать сливаются, где нет цензуры, где покоится труп его матери..

Собственный дизайн и отделка дома уже предупреждают нас о том, как личность Нормана Бейтса работает как сравнение его собственного существа.. Мы обнаруживаем это понемногу, и последнее, что мы видим, это подвал, когда Норман позволяет себе выглядеть как его мать, и мы узнаем правду. Саммит фильма происходит, когда психиатр оценивает Бейтса, и он объясняет, что Норман уже не Норман, а его мать..

Ревность схватила Нормана, когда его мать начала отношения с другим мужчиной; эта ревность вместе с хрупким умом Нормана стала патологической и привела его к полной иррациональности, убив и его мать, и его любовницу. Когда Норман не принял смерть, не мог быть разлучен с матерью, он украл труп и содержал его в своем доме.. Этой жестокой личности и этого вкуса «поддерживать жизнь мертвых» уже можно ожидать в их любви к сохранению чучел птиц.

Вина и неприятие смерти заставили Нормана стать его матерью. Его разум начал разъединяться до такой степени, что представлял двух совершенно определенных личностей: мать и норманна. Эти личности вступили в конфликт, и со временем личность матери становилась все сильнее и сильнее, достигая разговоров и заканчивая доминированием над Норманом..

Возвышенная финальная сцена, в которой теперь «исчезнувший» Норман Бейтс вызывающе смотрит на нас, думая о мыслях своей матери, действительно показателен; образец того, что магия кино, иногда, не нуждается в специальных эффектах или искусстве. психоз это продолжает очаровывать нас, это продолжает пугать нас и заставляет слова матери Бейтса проникать в наши умы, подавляя нас, заставляя нас испытывать страх, который трудно объяснить, трудно забыть.

«Лучший друг для мальчика - его мама».

-Норман Бейтс-

11 психологических фильмов ужасов Спецэффекты иногда не слишком помогают фильмам ужасов. Это сборник из 11 психологических фильмов ужасов всех времен. Читать дальше "