Лабиринт фавна, когда непослушание обязательно

Лабиринт фавна (2006) для многих является шедевром режиссера Гильермо Дель Торо, фильм, который лучше всего представляет его кино, его страсть к фантазии. Успех фильма был несомненным, завоевал множество наград, включая три Оскара: лучшая фотография, лучшая художественная режиссура и лучший макияж.

Сюжет ставит нас в один из самых печальных моментов в истории Испании: в 1944 году послевоенный период. Момент, когда голод и страдания разрушили общество того времени; время, когда трудно представить, мечтать или верить в сказки. Международная изоляция, подчинение уникальной идеологии (фашизму) и страдания, предполагаемые изо дня в день для большой части населения Испании.

Лабиринт фавна представляет нам две истории в одной, которая в конечном итоге объединится. Одновременность историй дается с самого начала: пока голос в от рассказывает нам о принцессе, которая жила давным-давно в подземном королевстве, мы читаем некоторые названия, которые ставят нас в послевоенную Испанию, «спрятанные в горах, вооруженные группы продолжают бороться с фашистским режимом, который борется, чтобы подавить их». Точно так же мы слушаем на заднем плане мелодию, которая вдохновляет нас самой чистой фантазией и в то же время возбужденным дыханием девушки, которая страдает.

Эта девушка - Офелия, связь между двумя историями. Из самой суровой реальности, подчинение режиму и сопротивление маки, Лабиринт фавна Это приводит нас к самой невинной фантазии девушки, к воображению и невинности, которые многие потеряли после войны. Дель Торо удается очаровать нас своей эстетикой, своим подземным миром, который, как и мир людей, тоже не будет свободен от опасностей.. Фантазия и реальность, сказки и страдания, но, прежде всего, непослушание, это Лабиринт фавна.

Почему Офелия?

Имя Офелия заставляет нас сразу думать о Шекспире, в деревушка. Офелия, дочь Полония и сестра Летреса, является невестой принца Гамлета; теряет голову после смерти отца (убит по ошибке от рук Гамлета), ее безумие превращает ее в детский, невинный и трагический характер.

Его смерть, никогда не представленная на сцене, рассказана Гертрудой, матерью Гамлета, и считается одной из самых поэтических смертей в литературе. Офелия - женщина, разрушенная любовью, трагическая смертью отца, персонажа вдохновили многие картины романтизма, потому что это представление о женственности, невинности, любви и смерти ... Повествование о его смерти волшебно, это слияние с природой, это не мучительная смерть, а безмятежный.

по очереди, Офелия Шекспира кажется покорной и послушной миру людей; однако, когда теряет голову, это представление начинает исчезать и мы увидим ее в сопровождении женщины, королевы Гертруды. Образ смерти Офелии связан с чем-то мистическим, почти фантастическим, как будто существо из другого мира вернулось в свое естественное состояние.

Таким образом, выбор имени в Лабиринт фавна Это не случайно, но он делает вид, что зритель ассоциирует невинную девушку с персонажем Шекспира. Таким же образом, мы можем видеть некоторые сходства между Кармен, матерью Офелии и королевой Гертрудой; оба, когда они овдовели, они выходят замуж за злодея. Кармен выходит замуж за капитана Видала, капитана на службе у Франко, который находится в пиренейском городе, чтобы устранить все следы республиканского партизана.

Женский в Лабиринт фавна

Общество, которое представляет Лабиринт фавна Это не оставляет женщин в очень хорошем месте. Кармен представляет ценности традиционной женщины, подчиненной мужчине; Мерседес, служащая дома в службе Видала, предполагает разрыв с этими ценностями, и, хотя она, похоже, верна капитану, в действительности она предпринимает борьбу, пытаясь помочь маки за спиной других. Точно так же Офелия живет параллельно с историей Мерседес, в которой она также будет главным героем, она будет отвечать за обеспечение процветания в подземном мире..

Дель Торо сделал вид, что показывает патриархат как негатив, и, столкнувшись с этим, решил превознести женское начало. В подземном царстве нет Солнца, преобладает Луна, элемент, заряженный женскими коннотациями из-за его связи с менструальным циклом, с материнством; в то время как в мире людей Солнце ослепит принцессу, заставив ее забыть все свое прошлое. Солнце представляет мужское обретение негативных коннотаций.

Есть также фигура мандрагоры, растение, корни которого напоминают человеческую фигуру. Офелия использует мандрагору, чтобы помочь своей матери во время беременности, помещает ее в миску с молоком, которая представляет материнскую.

Капитан Видал будет великим злодеем этой истории, воплощая в себе все патриархальные ценности; в то время как Офелия выступает против этого персонажа. Две истории и два мира: подземелье будет невинностью девушки; женский; реальный мир враждебен, есть боль и война, это связано с мужским.

символика

В начале земледелия некоторые племена, такие как бушмены, видели подземный мир как место, связанное с транзитом между жизнью и смертью, магическим. Многие истории устной традиции собирают истории о девушках, которые попадают в подземный мир и получают опыт, который в итоге превратит их в женщин. Таким образом, происходит потеря невинности и метаморфозы у девочки..

В этом подземном мире часто можно увидеть фигурки животных с человеческими характеристиками, свидетельствами, искушениями и руководством, которому мы не всегда можем доверять. Эти истории имеют ярко выраженный дидактический характер, они работают как мифология, что также происходит в Лабиринт фавна.

Фавн представляет собой пастырское, контакт с природой, это работает как связь между обоими мирами, но при этом это не абсолютно надежный характер; Лабиринт - это своего рода поиск истины, но также и опасности. Дерево и кровь связаны с жизнью, бледный человек представляет силу и угнетение реального мира, время кажется связанным с Видалем, всегда контролирующим его часы, то, что мы можем связать с богом Кроносом..

Число 3 является константой в фильме (3 испытания Офелии, 3 феи ...), это число представляет в классической мифологии божественность; В христианской религии мы связываем это с природой Бога, Святой Троицы. Таким образом, Дель Торо строит совершенную божественную вселенную, как будто это миф.

И как во всех мифах, есть учение: непослушание. Дель Торо хотел запечатлеть реальность, в которой была только одна линия мысли, реальность, в которой непослушание становится обязанностью, таким образом, у нас есть такие персонажи, как Мерседес, доктор или маки, которые, несмотря на притеснения, решают не повиноваться , Непослушание имеет две стороны: оно приводит к ошибке, когда Офелия впадает в искушение попробовать один из плодов стола бледного человека, но также преуспевает в непослушании фей.

Символы представляют собой реальность, однако, они нарисованы по архетипам, нейтральных символов нет: либо они хорошие, либо плохие. Дель Торо занимает абсолютно субъективную позицию, не беспристрастен и явно позиционируется на стороне сопротивления, на стороне маквиса и всех тех персонажей, которые не подчиняются, превозносят, кроме того, женское.

В конце фильма дебаты открыты: было ли приключение Офелии или воображение ребенка реальным? Дель Торо ясно дал понять, это было совершенно реально.

«Повинуйтесь за повиновение, ну, не думая, что только такие люди, как вы, капитан».

-Лабиринт фавна-

Миры Коралина - поиски совершенства Миры Коралина - это фильм, который помимо захватывающей эстетики может понравиться как детям, так и взрослым. Читать дальше "