66 лучших фраз Альмудена Грандес

Альмудена Грандес - один из самых известных и известных испанских писателей. Ее изящная и лирическая проза катапультировала ее к славе.

Фразы Альмудена Грандес выражают большую чувствительность к повседневным историям, к различным нюансам, которые могут окрашивать наш способ переживания эмоций, и к тому, как отношения меняют нас.

• Связанная статья: «100 фраз из известных книг и писателей (обязательно)»

Лучшие фразы Альмудена Грандес

Далее мы увидим подборку фрагментов текста, размышлений и фраз этого писателя.

1. Они еще не трупы и они напуганы до смерти ...

О парадоксах существования: дыхание не является синонимом жизни.

2. Знаешь, ты должен быть очень смелым, чтобы попросить о помощи. Но вы должны быть еще смелее, чтобы принять это.

О балласте, которым гордость может быть для нас.

3. Материнский начальник повторял это каждые два раза, вы должны оторвать ветви, прежде чем они достигнут стволов.

Вредные привычки должны быть устранены как можно скорее.

4. Пропускать истину - не что иное, как утонченное разнообразие лжи.

Морально скрывать информацию заведомо неверно.

5. Только испанская история, одна из тех, которые все портят.

Одна из фраз Альмудена Грандеса, показывающая его трагическое видение страны.

6. Та же самая любовь, которая сделала нас лояльными, которая сделала нас лучше, выбрасывала все.

В зависимости от контекста, одни и те же эмоции могут быть конструктивными или разрушительными.

• Статья по теме: «8 типов эмоций (классификация и описание)»

7. В ту ночь произошло много вещей, слов, жестов, молчания, которые он помнил всю свою жизнь.

Образец стилизованной прозы Альмудена Грандес.

8. (...) Этот печальный запах, мох и влажная земля, которые благоухают строящиеся здания.

Об очень специфическом чувстве.

9. Насколько редки твои зятьи, верно? Да, это из Мадрида. -Будет так.

Образец вашего чувства юмора.

10. Это было слишком много любви, столько, сколько я мог дать, больше, чем это меня устраивало. Это было слишком много любви. А потом ничего.

Ретроспективный взгляд на восторг.

11. Таким образом, мы можем с уверенностью утверждать, что целое равно сумме частей, когда стороны игнорируют друг друга.

Еще одно размышление о том, как конфликты и безразличие друг к другу разрушают социальную структуру.

12. Хороший писатель может писать о чем угодно и делать литературу по любому предмету, а плохой писатель не обладает такой способностью.

Совет об этом художественном аспекте.

13. Время все расставит по своим местам, я умру, а ты пожалеешь, что сказал мне минуту назад, но до тех пор я не хочу потерять тебя ...

Когда эмоции выше рационального и сознательного анализа вещей.

14. Земля вращалась вокруг себя и вокруг солнца чуть ниже наших обнаженных и связанных тел. Вне было все остальное. Помимо этого была зима, лед, скользкое и грязное состояние уродливого, землистого снега, грязного и только наполовину разрушенного по стопам людей, многих невинных и виновных людей, верных и коварных, сознательных или нет рана, которую его шаги открывали на замерзших тротуарах будущего его детей, его внуков, виноватый горизонт, пустынный, отличающийся от чистого пейзажа и проницательно завернутый в красивую ярко окрашенную бумагу, которую они когда-то поверили, унаследует.

Прохождение описания больше сосредоточено на ощущениях, чем на материале..

15. Когда я увидел его спящим рядом с ним, он мог думать только об одном; завтра, может быть, у меня его не будет, завтра его уже не будет, завтра я буду один в этой постели ... Каждую минуту взвешивали, каждую минуту имели значение, каждую минуту растягивали до проецирования себя в пределы маленькой, личной вечности.

О ожидаемый страх потери.

16. Для чего это нужно? Ну, чтобы понять, как все происходит. Ты мало думаешь? Попытаться сформулировать правила, которые облегчают невыносимые страдания нашего существования в этом жалком клочке неизмеримой необъятности вселенной, которая есть мир..

О различных способах снижения степени неопределенности.

17. Я любил ее так сильно, что в тот момент, когда я чувствовал, что у меня нет пола под ногами, и пустота была в центре моего живота, цена намного выше, чем удовольствие от всего головокружения, уверенность, что никогда Я снова почувствовал бы отвращение и стыд, вспомнив яркую непропорциональность ее обнаженного тела, мне удалось удержать прядь тепла в моем сердце, оцепенелую от холода.

Этот фрагмент текста выражает пример традиционной романтической любви, основанной главным образом на безусловной связи.

18. Какая дикость, какой ужас в изгнании, и это ужасное поражение, которое никогда не заканчивается, разрушает внешнее и внутреннее, стирает планы внутренних городов, извращает правила любви и выходит за пределы ненависти. превратить добро и зло в одно, уродливое, холодное и горячее, неподвижное, какой ужас в этой неподвижной жизни, в этой реке, которая не течет, которая никогда не найдет море, в котором она может потеряться.

Текст с большой выразительной силой этим писателем.

19. Радость сделала меня сильной, потому что (...) меня учили, что нет работы, нет усилий, нет вины, нет проблем, нет судебных процессов, даже нет ошибок, с которыми не стоит сталкиваться, когда цель, наконец, достигнута радость.

На силу, которая придает дух тяжелой работы.

20. Хотя пустыни цветут очень медленно, трава появляется раньше на земле, чем в глазах тех, кто созерцает ее, и по этой причине она должна провести время, много времени, чтобы кто-то однажды вспомнил, что яблоки не растут в земля, чтобы яблоки обязательно падали с деревьев.

Даже там, где есть только разрушение, лежит семя творения.

21. Тогда она будет плакать, она будет отчаиваться, она научится платить за себя истинную цену красивых вещей..

Диалектика страдания в отношениях: не всегда один и тот же человек теряет больше.

22. Он все еще был убежден, что впервые увидел ее там, Ракель Фернандес Переа, без ловушек, без украшений, без оправданий, возможно, красоту, более красивую, чем ее маски..

Альмудена Грандес говорит об интимном взгляде на человека за пределами его обманов.

23. Разница эротики и порнографии, кроме этимологического, связано с отношением получателя он должен делать с позицией читателя.

В культурных продуктах не только сам продукт, но также ожидания и роль потребителя.

24. Ожидание счастья более интенсивно, чем само счастье, но боль от совершенного поражения всегда превышает интенсивность, предсказанную его худшими расчетами..

Трагическая асимметрия.

25. Поскольку я был маленьким, я всегда хотел быть писателем, я не помню, чтобы я хотел быть чем-то другим, потому что с самого детства мне больше всего нравилось читать в этой жизни..

Автобиографическая заметка этого художника.

26. Все, чего я хотел, это постареть рядом с ней, увидеть ее лицо, когда я просыпаюсь каждое утро, увидеть ее лицо на мгновение, прежде чем заснуть каждую ночь, и умереть раньше, чем она.

Альмудена описывает здесь романтические устремления, которые очень распространены.

• Может быть, вам интересно: «Как ваши ожидания влияют на ваши отношения?»

27. Я думаю, что первые романы всегда странные, потому что, когда вы пишете свою первую книгу, вы даже не знаете, пишете ли вы книгу или текст, который окажется в ящике.

Об опыте написания первых произведений в мире литературы.

28. Было все, и все стоило, пока смутное, всеобщее волнение пробежало по венам аудитории в виде яркой и густой жидкости, способной сделать более яркую, густую кровь.

Описание контекста разврата.

29. Чтобы написать раньше, пришлось читать. Начало написания - это следствие того, что много читал, это все равно, что проходить через зеркало, как когда Алисия пересекает зеркало. Чтение и письмо - спекулятивные действия.

Нужно расширить свой культурный уровень, чтобы что-то сказать.

30. Мы были счастливы, прогуливаясь по канату, мы зацвели в зарослях противоречий, мы оказались в лабиринте парадоксов, никогда не глядя на землю, никогда не глядя на небо, не глядя.

О ситуации, в которой царят ощущения и их интенсивность скрывает необходимость планирования.

31. Какой-то образ, с которым я спотыкаюсь, почти непреднамеренно, говорит мне, что за этим стоит история. И что я делаю, так это раскручиваю эти образы, которые обещают историю, пока я не найду способ открыть ее, хотя это не всегда происходит.

Этот фрагмент говорит нам об очень личном способе увидеть шаблоны в кажущейся простой или хаотичной информации.

32. Нужно написать о том, что известно, о том, что у тебя есть рядом и что интересует. Тогда происходит чудо общения, основанное на том принципе, что все люди в основном очень похожи..

Чтобы действительно передать Вы должны поговорить о том, что имеет эмоциональное значение для себя.

33. Все люди похожи, потому что они вульгарные существа, в конце концов, очень простые. И среди того, что у них общего, это не просто секс.

Личность каждого человека выражает очень относительные различия между каждым из нас.

34. Люди желают существ, и отчаяние отнимает их собственную сущность, истощает их, уничтожает их, разрушает их, изгоняет их из себя по умеренному и обманчивому пути, который ведет к судьбе вещей, к усталости овощей пыльные, захороненные и инертные минералы.

Размышления о состоянии человека.

35. Мы все боялись, богатые и бедные, культы и необразованные, все очень боялись.

Есть ситуации, в которых страх не понимает занятия.

36. В последние дни лета все стало очень грустно, настолько, что Рахиль почувствовала, что они не вернулись, а ушли, что они изгнали из бугенвиллии и олеандров, апельсиновых и оливковых деревьев, запах моря и кораблей порта, побеленных стен и белых домов, цветущих окон и тени виноградных лоз, золота масла, серебра сардин, тонких тайн шафрана и корицы, их собственного языка и цвета, солнца, света, синего цвета, потому что для них вернуться не означало возвращаться домой, потому что они могли вернуться только в Испанию, хотя никто не осмелился сказать это слово.

Фрагмент повествования, полный выразительности.

37. Прошло много времени, они скажут мне, и они будут правы, но мы все еще несем пыль диктатуры в наших шкурах, и вы тоже, хотя, возможно, вы этого не знаете.

Психологический депозит, который они оставляют определенные исторические травмы требуется, чтобы уйти.

• Вам может быть интересно: «Что такое травма и как она влияет на нашу жизнь?»

38. Это другие, которых вы должны бояться, те, которые позволяют вам угадать, на какую сторону они смотрят. Это те, кто всегда смотрит в противоположную сторону от того, что вы себе представляете.

Неопределенность в отношении намерений остальных может стать источником страха.

39. Нас всех обманывают одновременно, и не потому, что мы дураки, а потому, что хороших людей легко обмануть.

Невозможно знать все, и поэтому мы управляем своим невежеством.

40. Образование, образование и воспитание, сказали они; Это было похоже на девиз, лозунг, повторенный много раз, волшебную формулу, чтобы исправить мир, изменить вещи, сделать людей счастливыми. Они потеряли все, они продолжали работать в положениях, которые были намного ниже их возможностей, в академиях, пекарнях, телефонных коммутаторах, но у них это осталось. У них всегда было это.

Точка зрения может привести к требованию только образования, оставляя другие потребности без внимания.

41. Страх также исключает достоинство, щедрость, чувство справедливости и даже вредит разуму, потому что он изменяет восприятие реальности и удлиняет тени всех вещей. Трусы боятся себя.

Страх уничтожает многие человеческие добродетели.

42. Красота - это чудовище, кровавое божество, которое нужно умиротворять постоянными жертвами.

Эстетика может стать одержимой.

43. Затем он подумал, что молчание, возможно, влияет на тех, кто молчит, а не на неопределенность в тех, кто не знает.

Факт невозможности выразить себя Это может быть более болезненным, чем чувство невежества.

44. Поскольку голод гораздо хуже, чем нечего есть, плохая погода гораздо более жестока, чем отсутствие крыши для укрытия, бедность более удушающая, чем жизнь в доме без дверей, без плиток или светильников. Она не знала, но я сделал.

Отражение на жестокой стороне жизни.

45. Обычно, когда я пишу роман или сборник рассказов, я обычно начинаю с изображений: я иду по улице и каждого незнакомого человека я ценю как персонажа; каждая новая ситуация, как аргумент; каждое место, где я не был, я ценю это как сцену.

Комментарий о творческом процессе.

46. ​​Забавно, что когда кто-то пишет эротический роман, все полагают, что у него чрезвычайно напряженная [сексуальная] жизнь, а когда кто-то пишет романы об убийствах, никто не предполагает, что он обвиняет своего соседа, и писатель, пишущий науку, не должен этого делать. У фантастики были контакты на третьем этапе.

Чувство юмора применяется к тому, как мы воспринимаем отношения между искусством и художником.

47. Завершение романа - это нечто драматичное. Чем позже я пишу окончания, тем больше я страдаю. Достижение конца романа имеет что-то вроде импульса, потому что вы смогли это сделать. Завершение это как изгнание тебя из дома. Признаюсь, одним из самых страшных моментов в моей жизни является день после окончания романа.

Еще одно из предложений Альмудены Грандеса о том, как писалось.

48. Это было слишком много любви. Слишком большой, слишком сложный, слишком запутанный, рискованный, плодотворный и болезненный. Столько, сколько я мог дать, больше, чем меня устраивало. Вот почему это сломалось. Оно не кончилось, оно не кончилось, оно не умерло, оно просто сломалось, оно упало, как башня слишком высоко, как ставка слишком высока, как надежда слишком высока.

Перепросмотр любовная история.

49. Он ничего не сказал, он все еще улыбался. Он протянул руку и повернул ключ зажигания. Двигатель завелся. Кристаллы были в тумане. Должно быть, замерзает снаружи, завеса пара выходит из капюшона. Он откинулся на спинку сиденья, посмотрел на меня, и я понял, что мир рушится, мир рушится..

Фрагмент прохода, полный чувств.

50. Я сел на колени. Он обнял меня и поцеловал. Единственный контакт его языка отразился по всему моему телу. Моя спина вздрогнула. Он причина моей жизни, подумала я. Это была старая мысль, банальная, сформулированная сотни раз в его отсутствие, жестоко отвергнутая в последнее время, бедная, подлая и жалкая.

Еще один из текстов Альмудена Грандес основан на романтической.

51. Зрелость в моей работе заключается в том, что теперь, когда я начинаю роман, я знаю его на сто процентов. У меня есть записная книжка с разрешенной историей и закрытой структурой, я знаю, сколько у нее глав, что происходит в каждой и даже сколько страниц у нее будет, и до этого момента мне не хочется писать. Но тогда в написании есть неотъемлемая эмоция, это приключение, и когда вы чувствуете, что письмо может произойти, то, что вы решили раньше, бесполезно для вас.

Комментарий о художественной эволюции писателя.

52. Глагол верить - это специальный глагол, самый широкий и самый узкий из всех глаголов..

Фраза, которая предлагает размышления о собственных ожиданиях.

53. Не так давно, в этом же районе, счастье было также способом противостоять.

Портрет жизни, связанной с местным.

54. Мария Грасия тоже одна. Она также была замужем, у нее тоже не было детей, ее партнер бросил ее, она не нашла другого, она также жила лучше, она никогда не жила хуже, чем сейчас.

Этот текст показывает лирический стиль, в котором писатель изображает многих из ее персонажей.

55. Когда я начал работать, я уже устал, но это было преимуществом, а не неудобством. Рутина дома, детей, встречи родителей учеников, костюмы к Рождеству, карнавал, конец курса, встречи с репетиторами, календарь прививок и все остальное, исчерпало его таким образом, что рабочие дни не казались такими.

Способ обернуть негативные жизненные ситуации.

56. Если бы я был моложе, я бы так не волновался, потому что из-за кризисов мне приходилось сосать себя, сын мой. Но мы могли, мы были сильны, мы привыкли страдать, эмигрировать, бороться.

В жизни, отмеченной борьбой.

57. Но испанцы, которые на протяжении многих веков знали, как быть бедным с достоинством, никогда не знали, как быть послушным.

Взгляд на историю Испании.

58. Поскольку ничто не является бесплатным, коньяк назначил его в другую расу. Теперь это выглядит как красная кожа, в общем, красноватое лицо, особенно его скулы, полные сломанных вен, которые изо дня в день разветвляются, чтобы победить, и до основания его носа..

Оригинальное описание.

59. Потому что действие является врагом рефлексии и больше не может думать.

Способ объяснить чье-то поведение с помощью дуальности.

60. Мы находимся в районе в центре Мадрида. Его название не имеет значения, потому что это может быть любой из нескольких старых кварталов, с почтенными областями, другие довольно старые. Здесь не так много памятников, но это красиво, потому что оно живое.

Существует эстетическое качество, которое выходит за рамки материала.

61. Я знал, что это не совсем так, это неправда, но правда также исчезла, и я продолжал думать то же самое, и это было приятно, я чувствовал, что кто-то, конечно, в такие моменты мне было любопытно.

Забвение может привести к самообману.

62. И я был один, я чувствовал себя одиноким, неспособным говорить, что, возможно, является худшей формой одиночества.

Отражение об одиночестве.

63. Быть женщиной - это иметь женскую кожу, две Х-хромосомы и способность зачать и кормить потомство, которое размножает самец этого вида. И ничего больше, потому что все остальное - это культура.

О половых различиях.

64. Тридцать лет назад дети унаследовали бедность, а также достоинство своих родителей, способ быть бедным, не чувствуя себя униженным, не будучи достойным или борясь за будущее.

Нюанс о разных способах переживания страдания.

65. Жалость к себе - очень сильный наркотик.

Это может вызвать привыкание.

66. Бессмертная история делает странные вещи, когда она пересекается с любовью смертных тел.

Противоречие между вечным и имеющим срок годности.